4月9日，華茂美術(shù)館新來了一幅俄羅斯的油畫作品，它的作者署名是俄羅斯畫家貝斯特洛夫教授。其實(shí)對(duì)于俄羅斯油畫，我的印象最初是來自我們美術(shù)館的另一件油畫作品《黃昏》，畫面展現(xiàn)的那寧靜的大自然、女人柔和的形體以及旺盛的生命力，無不讓人感到對(duì)生命的肅然起敬，但在這莊重典雅的背后又卻有一種輕松、祥和的味道。我一直以為這種造型是一種俄羅斯式的和諧。而在剛看到這幅新來的《亞歷山大·涅夫斯基跟條頓騎士會(huì)戰(zhàn)》時(shí)，則是與前者截然不同的感受。它給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，紛繁的人物、交錯(cuò)的戰(zhàn)馬、此起彼伏的線條、錯(cuò)落有致的色塊，讓人一下子目不暇接、不知所措。但當(dāng)你將目光久久停留在它上時(shí)，你又會(huì)發(fā)現(xiàn)這其實(shí)是一種錯(cuò)落式的和諧。巧哉妙哉的是，貝斯特洛夫就是《黃昏》的作者梅爾尼科夫教授的最得意的一個(gè)弟子。在欣賞作品之前，就讓我們先走近這位俄羅斯最年輕的美術(shù)院士——貝斯特洛夫教授。

作者介紹

亞歷山大·基洛維奇·貝斯特洛夫，1956年12月出生于俄羅斯薩拉托夫省，85年畢業(yè)于列賓美術(shù)學(xué)院梅爾尼科夫工作室。他的畢業(yè)作品《亞歷山大·涅夫斯基》在畢業(yè)答辯中獲得俄羅斯美術(shù)研究院授予的嘉獎(jiǎng)并獲得前蘇聯(lián)銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，同時(shí)也獲得梅爾尼科夫教授的賞識(shí)。梅爾尼科夫教授把貝斯特洛夫留在自己的美術(shù)研究院創(chuàng)作工作室。在工作室的三年間，貝斯特洛夫重新用丙稀材料在畫布上創(chuàng)作了長(zhǎng)15 米、高8 米的壁畫《亞歷山大·涅夫斯基》，然后全部制成馬賽克鑲嵌壁畫。壁畫上墻后引起了前蘇聯(lián)美術(shù)界的轟動(dòng)，使他一舉成名。1997 年至1 9 9 8 年他又帶領(lǐng)列賓美院油畫系的年輕教師隊(duì)伍前往莫斯科完成20世紀(jì)以來俄羅斯最大的藝術(shù)工程一一莫斯科亞歷山大教堂壁畫的創(chuàng)作。2000年當(dāng)選為俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院正式院士。2002年被授予俄羅斯功勛藝術(shù)家稱號(hào)?？梢哉f他已成為列賓美院乃至整個(gè)俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)跨入21 世紀(jì)的領(lǐng)軍人物。

在中國(guó)，1997年，貝斯特洛夫的作品《云》來中國(guó)展出，反響很大。作品最終被展覽主辦機(jī)構(gòu)國(guó)際藝苑收藏。97 年9月，他受邀到魯迅美院講學(xué)，現(xiàn)場(chǎng)使許多中國(guó)畫家目睹了他的造型才能。

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梅爾尼科夫與貝斯特洛夫在藝術(shù)觀點(diǎn)上的差異

貝斯特洛夫的藝術(shù)帶有典型的學(xué)院風(fēng)格，尤其受梅爾尼科夫工作室大型紀(jì)念碑式繪畫風(fēng)格的影響。他最大限度地繼承和發(fā)展了梅爾尼科夫的藝術(shù)主張，其許多藝術(shù)觀點(diǎn)都來自于梅爾尼科夫的教學(xué)體系。他與梅爾尼科夫一樣主張繼承古典造型傳統(tǒng)及造型語言，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家要具備嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨凸αΑ５挠行┯^點(diǎn)也會(huì)和師傅梅爾尼科夫南轅北轍。貝斯特洛夫曾說過：“ 畫面中雖然有虛實(shí)但更重要的是色塊對(duì)比的強(qiáng)弱?！?這種觀點(diǎn)使貝斯特洛夫的畫呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的平面裝飾感。他畫面中的每條邊緣線幾乎都是清晰而且方硬的，只是通過對(duì)比的強(qiáng)弱拉開層次。而梅爾尼科夫在油畫教學(xué)中強(qiáng)調(diào)畫面要虛實(shí)相間，師徒兩人觀點(diǎn)的差異使他們的藝術(shù)又各具特色：梅爾尼科夫的小型油畫更加輕松活潑，而貝斯特洛夫的大型作品比老師的更加富有張力。

作品欣賞

《亞歷山大·涅夫斯基跟條頓騎士會(huì)戰(zhàn)》是一幅的尺寸為250×600cm的壁畫，它是貝斯特洛夫于2012年創(chuàng)作的。作者以他的成名之作《亞歷山大·涅夫斯基》為藍(lán)本，使這張經(jīng)典之作再次重現(xiàn)。這幅作品的內(nèi)容表現(xiàn)的是俄國(guó)歷史上的民族英雄亞歷山大·涅夫斯基將軍率兵在楚德湖冰上抗擊外族侵略的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。這幅畫展示的正是亞歷山大·涅夫斯基軍隊(duì)向德國(guó)人發(fā)起決定性的猛攻的那一刻。戰(zhàn)役的高潮是亞歷山大·涅夫斯基與條頓騎士團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的決斗。亞歷山大·涅夫斯基砍倒德國(guó)騎士，以此為標(biāo)志取得戰(zhàn)役的勝利。作品左邊描述的是十三世紀(jì)的俄羅斯戰(zhàn)士，而在相應(yīng)的右邊是德國(guó)騎士和戰(zhàn)士。整幅畫的構(gòu)圖氣勢(shì)恢宏，強(qiáng)烈的色塊對(duì)比堅(jiān)實(shí)概括，人物造型富有力度，這一切使畫面具有一種鮮明的裝飾風(fēng)格。作品表達(dá)出勝利的場(chǎng)面，展現(xiàn)了歷史的真實(shí)，而不是為了展現(xiàn)中世紀(jì)戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥和恐怖。在這里，畫家遵守意大利文藝復(fù)興大師的傳統(tǒng)，即最重要的是表現(xiàn)精神上的勝利。因?yàn)椋駝倮膫ゴ蟊裙铝⒌募?xì)節(jié)要重要得多。

關(guān)于貝斯特洛夫的小故事

貝斯特洛夫的造型功力可以和古典大師媲美，他對(duì)人體結(jié)構(gòu)的掌握達(dá)到了爐火純青的境界。中央美術(shù)學(xué)院壁畫系講師孫韜曾在文章中寫到過：“我在列賓美院學(xué)習(xí)的時(shí)候，剛好目睹了貝斯特洛夫教授創(chuàng)作《奧林匹克之火》的全過程。在他創(chuàng)作體育場(chǎng)壁畫時(shí)，我看到他隨心所欲的創(chuàng)作，很好奇地問他：‘您的這些人體形象難道沒有任何照片資料嗎？’ 他卻回答我說：‘畫出來難道比拍照還難嗎？相機(jī)那東西太繁雜,我怕是一輩子都學(xué)不會(huì)怎么用?！也唤眯ΓF(xiàn)在在中國(guó)不會(huì)用相機(jī)的畫家實(shí)在不多，而真正有他那樣造型功力的人，怕是屈指可數(shù)”。