要配得上牡丹的富貴華麗，菊花的驚世駭俗，蘭花的遺世獨立，非中國的工筆畫莫屬。所以，尋常瞥見工筆畫，無外乎花花草草，飛禽走獸罷了。而人物工筆畫卻很寥寥。物稀為貴，若偶有拾得，確實值得細細品玩。華茂美術管倒是珍藏了兩件極品，來自工筆美術大師顧生岳的《弘一法師像》、《秋瑾像》和《老農(nóng)像》。

顧生岳《老農(nóng)像軸》

作者簡介

顧生岳（1927—2012），生于浙江舟山。1949年畢業(yè)于上海美術專科學校。后進中央美術學院華東分院深造。1952年畢業(yè)留院任教。1961年加入中國美術家協(xié)會。1985年晉升為教授。歷任杭州市美術家協(xié)會主席，浙江美術學院中國畫系主任兼浙江畫院副院長、浙江人物畫研究會會長、中國工筆畫學會顧問、中國工筆畫藝術委員會副主委等職。 

現(xiàn)代浙派的代表人物之一，擅長速寫和工筆人物畫。速寫注重以形取神，工筆人物畫則力求擺脫二百年來陳陳相因和日趨纖細、煩瑣、浮薄的積習。遠追漢唐高簡寧靜、古樸凝重的氣局和開拓精神、并汲取外來藝術之長。他是工筆人物畫家中極為罕見的藝術真正成熟于晚年的人。

作品賞析

《天心月圓·弘一法師像》

顧生岳《天心月圓·弘一法師像》鏡片

顧教授的這幅工筆人物畫，以極簡的筆墨畫出了弘一法師“高山仰止”般的精神和“君子不器”的特質(zhì)。

畫面中，左上方一輪帶暈的月亮，以鐵線勾畫，以淡染渲出了昏暗的月色，朦朦朧朧，頗有“天地玄黃，宇宙洪荒”之意境。天的近處重染，遠處輕染，輕重變化色階過渡勻凈自然。弘一法師像為站立入定法相，身著長法衣，雙手疊放于胸前，矗立于荒漠之中，顯現(xiàn)出親切慈祥的容貌。背景中三株重勾的小樹，雖簡去了繁葉，但其剛勁、頑強的枝條卻給無盡起伏的荒漠增添了幾分生機。人物也用鐵線描，面、手、衣服的勾線，既簡潔、圓潤、精謹、利索，又剛勁、厚重、放逸、生動。法衣褶，當褶處則褶，不當褶處則不折，干凈利索恰到好處。弘一法師巍然矗立于天地之間，下身重染，僧鞋染得最重幾乎成為黑色，顯得極為穩(wěn)重。往上漸次淡染，額頭最淡，是為該大作最亮最醒目的高光，形成一輪“天心明月”，與天上的圓月遙相呼應，這更給弘一法師增添了神秘莫測和特立獨行的色彩?；哪械膸讞l沒骨淡染，將實若虛，坎坷莫測，生動刻畫出了荒漠的起伏與多變。遠處的地平線，重染與天相連，顯出地的曠遠無際。月亮、人物、樹木，都是用的一種技法——鐵線描，且都用得勁健、流暢、勻凈、簡靜，有彈性、有力度、有厚度，又有豐富變化而不單一的感覺。

這幅畫的設色也不絢爛，只有“清靜”的一色——土黃中泛著赭綠。畫面只有色階的變化而無色彩的對比，但是并不顯得單調(diào)，給人的感覺卻是極為豐富的。杰出的藝術創(chuàng)造性，將天地人畫為一色合為一體，但又各有其形其象其位其責，共同組成一個和諧統(tǒng)一的“禪定”空間。顧教授用簡得不能再簡的色、線與結構，卻表現(xiàn)出極為豐富的畫面意境。

藝術成就

   五六十年代顧生岳的藝術開始初具雛形，以中國傳統(tǒng)為本，洋學中用。這一時期他的創(chuàng)作已廣為人知，并與方增先、李震堅、周昌谷等，共同開創(chuàng)了中國畫史的新局面，被稱為“浙派”人物畫。這一時期對顧生岳來說是一個非常重要的時期，但就藝術成就而言，顧生岳和其他浙派人物畫家不同，他的藝術并非成熟于浙派鼎盛的年代。

   在改革開放時期，顧生岳重點研究了漢唐時期的藝術，又出國考察了日本畫、越南磨漆畫、印度細密畫。在這樣充滿創(chuàng)新激情與全面審視藝術規(guī)律的思想貫徹下，80年代初顧生岳在人物畫上取得了重大的突破，創(chuàng)作出了一批令人振奮的作品，其中的代表新作品為工筆畫《維族長老》及《紅衣少女》。這兩張作品的問世代表著顧生岳的藝術成就達到一個新的高峰。

   顧生岳說：“浙派時期的工筆畫考慮到工農(nóng)兵的欣賞水平和政治需要，用色往往鮮艷繁復，內(nèi)容也有連環(huán)畫情結的感覺。 創(chuàng)作《維族長老》時就想把漢唐的渾厚、古樸、單純凝練的表達出來，把變化藏在單純之中。”在創(chuàng)作這幅作品時，顧生岳嘗試并提出了工筆畫整體造型的淺浮雕理念，而這一理念甚至變成顧氏工筆人物畫的典型風格。

如果說《維族長老》的特點是厚重，那么《紅衣少女》則是在穩(wěn)重下的松靈之美?！都t衣少女》中作者著力體現(xiàn)了工筆作品工種帶“寫”的特質(zhì)。

顧生岳在工筆人物畫上的突破性成就，為中國工筆人物畫的發(fā)展做出了重要貢獻。

顧生岳《秋瑾像》鏡片