《湖石紅蕖圖》軸 華茂美術(shù)館藏
作品賞析
此圖以荷花為題，畫上2朵荷花，一朵含苞欲放、一朵花蕾初綻，有一塊太湖石，立在畫面的左下側(cè)。蓮葉、荷花與古石三者層疊構(gòu)成了鮮明的對比，在作者的筆下結(jié)合得十分自然、恰到好處。畫面形象生動自然，映襯了荷花“出淤泥而不染，濯青蓮而不妖”的擬人化風(fēng)范。作者用筆工致而不顯刻板，畫風(fēng)古樸典雅。
荷花作為中國分布最廣的花卉之一，也是最能同時討得各階層人喜歡的植物。文人們愛其“出淤泥而不染”；中下層的世人愛其艷麗清香，蓮子“多產(chǎn)”；又因“紅花綠葉白蓮藕”，更有儒道釋三教合流之暗寓，真可謂“濃妝淡抹總相宜”。尤其自唐以后，荷花從宗教畫、風(fēng)俗畫中剝離而與禽鳥、游魚結(jié)盟，一舉成為千百年來花鳥畫最穩(wěn)固而且最重要的組合之一。
有一傳說：陳洪綬還未出生，就與蓮河產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)，“有道人氅衣鶴發(fā)，手一蓮子，授于朝曰：食此得寧馨兒，當(dāng)如此蓮”，清初孟遠的《陳洪綬傳》中記載了陳洪綬的父親陳于朝這樣一個夢，所以陳洪綬出生后，幼名便叫蓮子，后約33歲時改為老蓮。于是乎老蓮畫蓮可謂是他最得心應(yīng)手的創(chuàng)作方向，事實也證明，荷花題材是陳洪綬花鳥畫中數(shù)量最多、品質(zhì)最上層的一類作品。
《瓶花圖》 大不列顛博物館藏
《梅花山鳥軸》 臺北故宮博物院藏
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