首都博物館研究員、瓷器專家  王春城

依具最新考古資料顯示，在曹娥江流域已經(jīng)發(fā)現(xiàn)100多處東漢時期燒制瓷器的窯址，其中有60多處是近年發(fā)現(xiàn)的，由此可證明瓷器最早出現(xiàn)于中國東漢時期。無論是東漢以前的原始瓷器還是東漢時期瓷器，它們都是以青釉面貌登上歷史舞臺，從而逐漸形成適合于中華民族的審美取向。青釉是我國使用最早，延用時間最久，分布最廣的一個品種。

青釉瓷器從東漢時期今有2000多年歷史，其中龍泉青瓷前后延續(xù)1700多年?？v觀中國瓷器發(fā)展歷史,元代以前以青瓷為主體的時間是三分之二，從時間上說青瓷是中國瓷器發(fā)展過程中一直扮演著的主角。

青瓷在發(fā)展過程中出現(xiàn)過四次高潮：第一次是是東漢時期、第二次是晚唐錢氏王朝時期、第三次是兩宋時期、第四次是明初時期。從藝術(shù)、審美、意識形態(tài)上分析，青瓷是中國瓷器歷史上的主旋律。

東漢時期越窯開始大量燒制青釉瓷器，由于當(dāng)時盛行厚葬，同時青瓷實用器、冥器取代了漆器。

唐、五代時期是越窯發(fā)展鼎盛時期，代表了青瓷的最高水平。唐代青瓷市場十分發(fā)達(dá)，緩解了“銅幣不周于用”的現(xiàn)象，改變了社會的生活習(xí)俗。根據(jù)有關(guān)考古資料得知在日本、菲律賓、波斯、沙特印度尼西亞、泰國、伊朗、埃及等國和地區(qū)，有大量出土越窯青瓷，十世紀(jì)，越窯出口份額占了主導(dǎo)地位，越窯青瓷的出口，改善了外域的生活習(xí)俗。

兩宋時期的青瓷不僅是中國陶瓷發(fā)展的輝煌篇章，更是中國陶瓷藝術(shù)史上難以逾越的高峰。宋代青瓷沒有浮華的絢麗色彩和多余的點綴裝飾，它的美來自于自身的樸實和沉穩(wěn)，宋代青瓷將宋瓷中的文人藝術(shù)風(fēng)格發(fā)揮的淋漓盡致，特別是宋人含蓄內(nèi)斂的人格特征在青瓷中展現(xiàn)的淋漓盡致，將中國古代審美理念推向了一個更高的巔峰。

元代制瓷中心從南移至景德鎮(zhèn)。從元代瓷器的器形、圖案紋飾、文化題材、燒制工藝等方面看，元代瓷器蘊含了濃厚的漢儒文化因素，這其中包括傳統(tǒng)陶瓷、佛教、道教、民俗藝術(shù)、少數(shù)民族藝術(shù)等，同時借鑒了西亞文化元素。元代青瓷成為了龍泉窯發(fā)展過程中的繼南宋以后的第二個高潮，中國青瓷發(fā)展的第四個高潮

青瓷，承載著厚重的文化內(nèi)涵，經(jīng)過各界人士的共同努力，最安全的日用瓷，最華美的陳設(shè)瓷，最靚麗的街景青瓷，最尖端的科技陶瓷產(chǎn)品將承載著中華民族文化，中國青瓷的時尚，中國青瓷的審美潮流，從而走向天下。