“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉。”雅致芬芳的外形，傲然物外的個性，謙謙君子的高潔，古往今來，文人墨客多對荷花情有獨鐘，《鬧紅一舸》、《朝日艷芙蕖》、《群芳擷英冊》……華茂美術館內(nèi)珍藏了這許多有關“荷”的作品，又是夏日好時節(jié)，一起讀讀詩、 “賞賞荷”。

清·陳書 《群芳擷英冊》-荷花

陳書（1660-1736年），清代女畫家。字南樓，號上元弟子、南樓老人。秀水（今浙江嘉興）人。太學生陳堯勛長女。乾隆元年（1736年）恭遇覃恩封太淑人。她因官至刑部左侍郎的長子錢陳群的力薦，而成為歷史上作品入藏宮廷最多的女畫家。

陳書的創(chuàng)作題材廣泛，人物畫為嚴謹精細的工筆重彩畫，山水和花鳥畫為講求筆情墨韻的文人寫意畫，其筆墨嫻雅，結構嚴謹，當時書畫界稱她的書畫為“上逸品”，畫的山水、花卉為“神品”。她的荷花圖活靈活現(xiàn)，聞風而動，筆觸細膩，畫面雅致清麗，韻味悠長。

現(xiàn)代·陸柳非《鬧紅一舸》圖軸

陸抑非(1908～1997年)，江蘇常熟人。名翀，初字一飛?；缀笞蕴柗俏蹋畔≈暧痔柈d叟。1959年應潘天壽之聘，任教浙江美術學院(今中國美術學院)，為教授、研究生導師，先后任西泠書畫院副院長，常熟書畫院名譽院長，西泠印社顧問。作品處處顯示出老畫家深厚的傳統(tǒng)功力和衰年變法的執(zhí)著，筆墨遒勁，畫風典雅妍麗而不俗，氣氛熱鬧、布局和諧。

“鬧紅一舸”出自南宋詩人姜夔的一首詠荷詞《念奴嬌?鬧紅一舸》，它對荷塘景色的描繪把讀者帶到了一個光景奇絕清幽空靈的世界。姜夔以這首托物比興的詠物詞借寫荷花寄托了他對自己的超凡脫俗的生活理想的追求。這首詞是這樣寫的：

鬧紅一舸，記來時、嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數(shù)。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。 日暮青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾因沙際歸路。

現(xiàn)代·謝稚柳《荷花》

謝稚柳（1910～1997），江蘇武進（常州）人，是現(xiàn)代著名的書畫大家，也是著名的書畫鑒定專家。其用筆意境在六朝唐宋間，尤擅山水、花卉、人物。謝稚柳還精于書畫鑒定。曾任國立中央大學藝術系及國立重慶藝專教授、上海博物館顧問。26歲以后，他移居重慶，與張大千、沈尹默等書畫界的名人交往，并開始研究中國藝術史，研究敦煌壁畫，從此領悟到美麗的中國隋唐古代藝術，并融合了自己的風格。

淡墨輕煙寫遠山、蒼茫咫尺相與看。他早年畫作，始終散發(fā)著一種幽思情味。對于徐熙落墨法迷戀，使得他畫風一變再變，最后破繭而出，一飛沖天。老作江南落墨人，

步入晚境謝先生水墨越發(fā)波瀾蕩漾，色彩越發(fā)其繽紛濃麗，苦篁齋里清新明媚的小橋流水，變成壯暮堂里爽邁雄健的大江東去?！吧俚⒏衤刹懠?，老去粗豪是本師。"這是老人回顧平生總結，也是其縱覽畫史，參悟造化真知灼見，為后世學人開啟門徑。

現(xiàn)代·陳貫時 《荷花圖》

陳貫時（1928- ）自幼酷愛繪畫，1953年入浙江美術學院中國畫系學習，1958年畢業(yè)后留校任教。早期多作工筆人物，以白描為主，后兼攻寫意花鳥，尤擅作墨竹、墨梅等，所作取法傳統(tǒng)，并融入新意，筆墨精熟，縱橫逸出，富有層次感和自然情趣。作品曾多次在國內(nèi)外展出及在報刊上發(fā)表，或被單幅出版。主要作品有《雨霽》、《斑竹》、《梅石圖》等?，F(xiàn)為中國美術學院中國畫系副教授。