作者簡介

羅工柳（1916-2004），中國現(xiàn)代著名油畫家、版畫家、美術(shù)教育家，廣東開平人。早年就讀于國立杭州藝術(shù)專科學(xué)校?？谷諔?zhàn)爭期間，曾在武漢政治部第三廳參加抗日宣傳活動，1938年到延安，入魯迅藝術(shù)文學(xué)院學(xué)習(xí)，并隨“魯藝木刻工作團”深入太行山敵后根據(jù)地，負(fù)責(zé)《新華日報（華北版）》美術(shù)工作。抗戰(zhàn)勝利后，曾先后任教于北方大學(xué)和華北大學(xué)。建國初期，參與創(chuàng)建中央美術(shù)學(xué)院，曾任任學(xué)院黨總支副書記。1952年，隨“中國文藝工作者戰(zhàn)地訪問團”赴抗美援朝前線戰(zhàn)地寫生。1953年，參加文化部組織的“麥積山考察團”考察研究麥積山石窟藝術(shù)。1955至1958年赴蘇聯(lián)入列賓美術(shù)學(xué)院專修油畫。1959年，中央美院油畫首創(chuàng)工作室制，他主持“羅工柳工作室”的教學(xué)，1960年改為油畫系第二工作室。1950至1985年，與周令釗、侯一民一起負(fù)責(zé)二、三、四套人民幣的設(shè)計工作，在國際上產(chǎn)生了重要影響。歷任中央美術(shù)學(xué)院教授、副院長、中國美協(xié)書記處書記、美協(xié)常務(wù)理事等職。2003年被文化部授予造型藝術(shù)成就獎。
    羅工柳早年主要從事版畫創(chuàng)作，作品表現(xiàn)抗日根據(jù)地軍民的生活和斗爭，代表作有《我不死鬼子莫活》、《馬本齋母親》等。1949年后多作油畫，他的油畫以描繪中國革命歷史題材為主，在探索油畫民族化方面做出了貢獻，代表作有《地道戰(zhàn)》、《毛澤東在延安作整風(fēng)報告》、《前仆后繼》、《毛主席在井岡山》等為中國國家博物館收藏。羅工柳長期從事美術(shù)教育工作，主持文化部主辦的油畫研究班和中央美院油畫系羅工柳工作室的教學(xué)，他的繪畫技法和教學(xué)方法對中國油畫創(chuàng)作和油畫教學(xué)有廣泛影響，培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的藝術(shù)人才。

作品賞析

羅工柳 《地道戰(zhàn)》 布面油彩 140cm×169cm 1952年

1951年，畫家以飽滿的政治激情、純熟的藝術(shù)手法，將冀中人民抗日武裝開展對敵戰(zhàn)斗的獨特方式搬上了畫布，創(chuàng)作了寫實油畫《地道戰(zhàn)》。它既是對歷史場景的還原，又是對中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下“全民皆兵，全民參戰(zhàn)”偉大愛國主義精神的謳歌。羅工柳熟悉地道戰(zhàn)，是在1946年重返太行，從老戰(zhàn)友的訴說中深刻體察到的。這幅革命歷史畫，聯(lián)系著他和人民的戰(zhàn)斗情誼，是他和民兵戰(zhàn)斗英雄以及當(dāng)?shù)氐睦洗鬆敗⒗洗竽镆黄鹎写枳聊ザ鴦?chuàng)作成的。他以強烈的創(chuàng)作激情和不畏艱難的工作姿態(tài)，成功地反映了聲名赫赫的平原游擊戰(zhàn)。

畫面的場景是在一個狹小的空間里，每一位人物的神情專注而緊張；一位握槍的青年男子在畫面最右方，正通過瞭望孔觀察敵情，警覺而干練；畫面最左方，正在爬梯子的男子目光也朝向同一個方向，畫面后方還有兩位老人，顯示著人民群眾與抗日武裝的緊密聯(lián)系。作者抓取了幾位民兵準(zhǔn)備戰(zhàn)斗的瞬間動態(tài)，動感十足，將這種特殊的戰(zhàn)斗方式表現(xiàn)得十分真實。同空間內(nèi)溫暖的光線傳達了正義的力量和必勝的信念。

他的油畫藝術(shù)，和他的版畫一樣，也是在戰(zhàn)斗中成長的?！兜氐缿?zhàn)》成功的原因，是畫家對要表現(xiàn)的題材擁有高度的責(zé)任感，產(chǎn)生了不可抑制的創(chuàng)作熱情，這種可貴的創(chuàng)作欲，促使他深入群眾，深入生活，又迫使他想方設(shè)法去獲得表現(xiàn)技術(shù)和技巧，去克服一切困難。最重要的是他在敵后的當(dāng)年，曾和那里的老鄉(xiāng)日夜戰(zhàn)斗在一起，和人民有了深厚的聯(lián)系。但那時還沒有發(fā)明舉世聞名的地道戰(zhàn)；

羅工柳 《郁郁蔥蔥》 綜合材料   2004 年

這幅《郁郁蔥蔥》是羅工柳生平創(chuàng)作的最后一件作品。這位已經(jīng)88歲高齡的藝術(shù)家在生命的最后時段依然保持著對藝術(shù)最真摯的初心。畫面色彩濃郁，造型簡單大氣，作者將生活中最為平凡之物塑造得樸實卻又生動。作品中體現(xiàn)的蓬勃向上的力量不言而喻。這幅作品不僅僅是作者在晚年對于綜合材料不斷嘗試的勝利果實，也是藝術(shù)家對于生命的贊頌和禮敬。

羅工柳·《倆姊妹》布面油彩  1952年