陸先生之所以能與張大千、傅抱石、李可染風(fēng)格迥異的山水畫大家，同時(shí)兼擅梅花、竹石，是與他在詩(shī)文、書(shū)法、畫論等多方面的深厚學(xué)術(shù)修養(yǎng)分不開(kāi)的。他出版有《陸儼少自敘》、《山水畫爭(zhēng)議》、《陸儼少畫集》多種專著和有關(guān)中國(guó)山水畫的多篇論文，被譽(yù)為“當(dāng)代中國(guó)畫壇卓然翹首的文人畫家”。

讀陸儼少的山水畫，常給人一種清新雋永、古拙奇峭的感覺(jué)。具有一種超凡脫俗的審美情趣，自有一種郁勃之氣回蕩其間，散發(fā)著行云流水般的意氣，近視遠(yuǎn)看均有一番別具一格且引人入勝的景象。尤其是那獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)貌，神奇的筆墨，靈變的意韻，散發(fā)著文人氣息的高品位的藝術(shù)，具有一種引人入勝的美感。

作者簡(jiǎn)介：

陸儼少（1909—1993），原名岡祖，字宛若，生于上海嘉定縣南翔鎮(zhèn)。1926年考入無(wú)錫?？茖W(xué)校，1927年拜馮超然為師，并與吳湖帆相識(shí)，在兩位先生處，看到不少歷代名家真跡?？箲?zhàn)期間流寓內(nèi)地，1946年回歸故鄉(xiāng)，在此之前，先生的作品大部分師對(duì)古代傳統(tǒng)的消化和吸收。返鄉(xiāng)途徑三峽的經(jīng)歷，引發(fā)了先生的創(chuàng)新意識(shí)，開(kāi)始將以前局部改造傳統(tǒng)轉(zhuǎn)換為有意識(shí)地建立個(gè)人風(fēng)格，但在起初的10年中，仍處于探索之中。1956年，先生任上海愛(ài)畫院畫師。1961年至1966年，赴浙江美術(shù)學(xué)院兼職山水畫教席。在此期間，先生的個(gè)人風(fēng)格得以發(fā)展，最終在晚年形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

藝術(shù)特點(diǎn)：

陸先生在山水畫中獨(dú)創(chuàng)了兩種新技法，一是“留白”，二是“墨塊”。所謂“留白”就是以水墨留出白痕，這種白痕在陸先生的作品種多數(shù)用來(lái)表現(xiàn)云霧，也可以被看成泉水、山徑和浪花。留白要以墨色反襯，所以陸先生又創(chuàng)“墨塊”法，以濃墨積點(diǎn)成塊。陸先生還擅長(zhǎng)用長(zhǎng)線條描水勾云，他的水紋描繪寫盡了江波萬(wàn)態(tài)。他的勾云是以較細(xì)的拖筆中鋒畫云的陽(yáng)面，以較淡而毛的環(huán)曲線條勾云的陰面。另外，先生畫石每每空勾無(wú)皴，只用一根起伏變化的線條表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)，往往起筆墨跡厚重，直到墨色淡干飛白，才蘸第二次。陸儼少后期的山水，通過(guò)結(jié)構(gòu)的排比和間隔的組合而形成氣勢(shì)雄闊拓展之勢(shì)。他的畫，或是陰陽(yáng)虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練;或是重山復(fù)水層層推遠(yuǎn)，境界闊大。

陸儼少向來(lái)把傳統(tǒng)文人畫“天然去雕飾”視為創(chuàng)作的最高準(zhǔn)則，他的畫以高超扎實(shí)的筆墨技藝為根基，以胸有丘壑的博大情懷為視界，以對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求為基點(diǎn)。他的畫實(shí)從生活中來(lái)，但又不僅僅是自然生活中的形象，而是一種對(duì)象化了的概括與提煉。他的畫無(wú)做作的成分，卻有經(jīng)營(yíng)的學(xué)問(wèn)；無(wú)自憐自營(yíng)的自縛，卻充滿著勃勃生機(jī)，讓人感到清新、雋永、動(dòng)感。他的山水畫是從傳統(tǒng)的山水畫向現(xiàn)代邁進(jìn)中，富有強(qiáng)烈時(shí)代感的藝術(shù)，達(dá)到了山水藝術(shù)境界的新的升華。他以其深厚的功力，博學(xué)的才識(shí)，非凡的創(chuàng)造力，開(kāi)創(chuàng)了當(dāng)代山水畫獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)貌，登上了山水畫藝術(shù)的又一巔峰。